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我們(反烏托邦三部曲˙獨家有聲劇版)

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有聲劇首發超特價250元(原價380元),僅此一檔,錯過不再(特價至2022/1/30止)

作者 尤金.薩米爾欽
版權方/出版社 遍路文化
節目總長 02:45:28
出版日期 2021-10-15
更新日期 2021-10-29

intro


介紹

集數

有聲劇首發超特價250元(原價380元),僅此一檔,錯過不再(特價至2022/1/30止,之後即調漲價格)

 

「有聲劇」是文學性與人聲表演的高度融合,聲音世代的全新體驗!

它結合了「有聲書」的文學性、「廣播劇」的娛樂性,並透過聲音演員的人聲詮釋,

為聽眾打造既「忠於」原著又「精於」原著的收聽體驗。

 

黃金製作陣容、最強獨家鉅獻,開創有聲書的全新可能

 

《我們》不只是一本超越經典的科幻小說,更與《美麗新世界》、《一九八四》齊名,合稱為《反烏托邦三部曲》,

而本書則是「反烏托邦小說」的經典始祖,影響後世甚鉅。

歐威爾曾說它是「焚書年代裡的文學奇品之一」,張大春稱作者為「真正的小說家」,

而作者薩米爾欽本人對這本書的評價則是,「我所創作過的最滑稽、最真切的一部作品。」

這是一部日記體科幻諷刺小說,將象徵、荒誕、現實等手法交錯運用,描繪西元二十六世紀的極權主義社會,強調集體,抹殺個人。

書中最扣人心弦的是那無法抹煞的赤裸人性,陰謀與背叛、慾望與占有,相互交疊利誘,卻總藏不住那一絲絲的真情。

 

***

 

故事的背景是在一個由透明玻璃建造的城市,所有人民都沒有姓名,只有編號,

全體身穿制服,隨時遵守生活作息表,連吃飯咀嚼次數都有嚴格限制,做愛的時間、次數、對象,都要事先向政府登記獲得許可才行。

在這個「用數學方法計算出來的、精確無誤的幸福」當中,人類從自由中解脫,沒有任何煩惱。

 

公民編號D-503,他是國家飛船的首席工程師,同時也是強調邏輯精準的數學家,更是滿懷忠誠的模範公民,本書內容就是他的日記。

他寫日記的初心是想藉此贊頌這個高度數字化、集中統一管理、攀上「人類文明的最高峰」的偉大聯眾國。

但是,聯眾國的科技再怎麼發達文明,也仍舊無法完全抹滅人性。

 

他的純潔心靈,在邂逅美艷過人的I-330之後,出現大幅度翻轉。

I-330闖入他如時鐘般的機械生活,擾亂他井然有序的理性準則,

帶領他闖入叢林綠野,享用被公認為毒藥的菸酒,這一切失序行為,一步步解放D-503的本性,

使其成為患有「心靈病」,不斷地在「我」的個人私慾,與「我們」的國家利益之間痛苦掙扎,

不過,事情沒有這麼簡單,I-330並非貿然出現,她自有其秘密計劃……

 

根據俄語版出版商的記載,薩米爾欽是一位高超的諷刺幽默大師,

他思想犀利,一針見血地直指荒謬現實,但語言詼諧,用一慣平淡超然的語氣書寫,令人愕然失笑,形塑出他獨特的藝術魅力。

他在書中寫到:

「世界上有兩個樂園:沒有自由的幸福,和沒有幸福的自由」

 

跨文化領域的黃金製作團隊,為您揭開有聲劇時代序幕!

 

  1. 優質編劇量身打造,兼具文學性與娛樂性的劇本
  2. 多位知名劇場演員共同獻聲,聽來宛如親臨現場
  3. 音樂人創作全新主題曲,高規格打造主題樂譜

 

在聽力組織成形的過程中,步入經典原著所刻劃的烏托邦,

在那看似瞋癡的敘事軸線下,你會發現絲絲入扣、層次清朗的表演質地,

以及前所未有的沉浸式閱聽體驗。

 

本有聲劇由漫遊者文化、遍路文化聯合製作。

 

 

【作者簡介】

尤金.薩米爾欽(生於1884年,卒於1937)

俄國作家。據傳,他求學時作文成績頗佳,但數學不好。為了挑戰自我,他選擇攻讀造船工程學,成為造船工程師,而蘇聯當年最大的破冰船「列寧號」,就有他的貢獻。

 

薩米爾欽在求學時即開始寫作,以風格獨具的口語敘述文體,和幽默諷刺的筆墨,馳譽文壇。他積極參加革命活動,曾被捕而遭到流放,流放期間仍持續創作,於一九二一年寫成《我們》一書,以手抄本形式在俄國內部流傳,四年後流出國外,出版英、法、捷克文等多國版本。一九二九年,出版商為保護他,煞費苦心地改動書中幾處,還特意慌稱該書原著為捷克語,以俄文在國外出版,無奈最後還是被揪出,遭到封口厄運,直到一九八八年才在俄國正式解禁出版。

 

他針砭時弊的睿智頭腦,遇上當時專制又荒謬的蘇聯體制,是不幸、也是幸;不幸的是被體制碾壓,他不敵而逃、鬱鬱餘生,幸運的是這兩者間衝突的離奇產物,本書原著誕生,而這本書傳奇的出版歷程,也成了作品之外一則華麗幽暗的註腳。

 

【編劇簡介】

黃唯哲 

90後,電影系畢業,曾於商業電視台擔任戲劇研究員,分析各國影視潮流與題材趨勢,後於影視公司擔任企劃兼編劇,負責戲劇企劃、劇本審核、題材開發等,現為自由創作者。

重點小說作品有BenQ 華文電影首獎小說《河童之肉》、鏡文學長篇小說《危險情節》、《餓夢大饕客》。影視作品有華視《蘇爺爺的肖像畫》、公視《靈佔》等,並曾以劇本《雄三》獲選第九屆「台灣華文原創故事編劇駐市計畫」。

 

【聲音演員簡介】(以下依筆畫順序)

王世緯

  • 擔任角色:《美麗新世界》主述、琳達;《我們》0-90、老太太、主播等。
  • 學歷:美國密蘇里州林登沃德大學˙舞蹈戲劇雙修學士(Lindenwood University, MO, U.S.A)
  • 簡介:現為表演藝術工作者。劇場演出合作團體包含,動見体、故事工廠、萬華劇團、EX-亞洲劇團、無獨有偶劇團、非常林奕華劇團、四把椅子劇團、耳東劇團、台南人劇團等。


擁有電視電影戲劇指導經驗,如《妹妹》、《一代新兵八極少年》、《親愛的卵男日記》 。表演藝術教學亦有豐富經歷,教授單位包含:國家表演藝術中心國家兩廳院、國立台灣藝術大學、東海大學表演藝術藝術、華岡藝術學校等,2003-2009也曾擔任國內外知名舞蹈工作室的教學導師。

粉專:臉書搜尋「好媳婦食堂表演課」

 

王安琪

  • 擔任角色:《反烏托邦三部曲》資料朗讀;《美麗新世界》列寧娜、芬妮、學生之一;《我們》女主I-330、管理員U;《一九八四》女主茱莉亞等。
  • 學歷:2012年自國立台灣藝術大學戲劇系研究所畢業
  • 簡介:2006開始成為專職演員、配音員、表演指導;2007至2009年,連續三年獲頒「台藝大金獅獎最佳女主角」;2015年獲國家文藝基金會「海外藝遊」補助,於墨爾本NIDA戲劇學院作短期表演進修;2019年獲選國家兩廳院短期駐館藝術家,以及第21屆台北電影節「非常新人」企劃;2020年開始於東海大學表演藝術與創作碩士學位學程兼任助理教授級專業技術人員;2021首次嘗試共同編導及演出獨角戲《愛在年老色衰前》,廣獲好評。


近年合作劇團包括表演工作坊、莎妹劇團、台南人劇團、四把椅子劇團、香港非常林奕華等,也持續在大陸、香港、日本、新加坡等地巡迴演出,並享受各種跨國共製。代表作品包括《服妖之鑑》、《在棉花田的孤寂》、《Re/turn》、《賓士車三姐妹》、《寶島一村》、《阿莉芙》等,累積近五十部作品。演出之餘亦擔任經紀公司、劇團及電影作品的表演指導,開設表演工作坊,教學經驗豐富。

粉專:臉書搜尋「王安琪 AngieWang」

 

竺定誼

  • 擔任角色:《一九八四》主述溫斯頓史密斯、塞姆、瘦子罪犯;《美麗新世界》柏納、主任、穆斯塔法;《我們》R-13、S-4711、無所不能者、第二工程師、醫生等。
  • 學歷:國立台灣藝術大學戲劇學系、國立台北藝術大學劇場藝術研究所表演組
  • 簡介:現為四把椅子劇團團長、劇場演員、國立台灣藝術大學戲劇學系兼任教師


劇場演出作品包含:四把椅子劇團的《遙遠的東方有一群鬼》、《全國最多賓士車的小鎮住著三姊妹(和她們的Brother)》;瘋戲樂工作室的《台灣有個好萊塢》、《瘋戲樂Cabaret》系列;台南人劇團的《Re/turn》、《安平小鎮》、《K24》;台南人劇團和瘋戲樂工作室聯手打造的《木蘭少女》;全民大劇團的《你好,我是接體員》等多部作品。

 

林家麒

  • 擔任角色:《我們》主述D-503、信使、特務、留聲機講者;《美麗新世界》約翰、華生、胡佛、廣播、學生之一;《一九八四》帕森斯、當鋪老闆、奧布朗、電報螢幕聲等。
  • 學歷:國立臺灣藝術大學戲劇碩士
  • 簡介:現為四把椅子劇團團員、世新大學廣電系兼任講師


近期演出作品有:四把椅子劇團的《好事清單》、《刺殺!團團圓圓之通往權力之路》、《遙遠的東方有一群鬼》;瘋戲樂工作室的《台灣有個好萊塢》;楊景翔演劇團的《單身租隊友》;仁信合作社劇團的《枕頭人》;果陀劇場的《五斗米靠腰》等多部作品。

 

【音樂創作者簡介】

Kevin Chen

Greedy Black Hole的團長及主吉他手,GBH Studio的錄音師。樂團至今共發行一張EP 〈The Root of Greed〉以及三張專輯 《Trista》、《Self》、《Dark Side》。在台灣各大音樂祭、Live House 以及韓國、日本和香港等地皆有演出。於2016年受邀成為英國手工拾音器品牌 Bare Knuckle Pickups Artist、2019年年受邀成為日本電吉他大廠ESP Guitar Artist。平常除了電吉他及Pro Tools錄音課程教學外,也有在Youtube頻道 「Valve Channel」中製作各類樂器相關的推廣介紹影片。

 

Lucas Lee (李皓軒)

2014年任職於「音鋪音樂」並於2019年時擔任店長,同年開始與GBH Studio的Kevin共同經營Youtube頻道「Valve Channel」,介紹和評測各類樂器,並會為其產品編寫樂曲。

 

【編劇的創作理念】

寫了多年小說、劇本等文字案,雖稱不上老鳥,但正經八百的小說與劇本創作不算少,卻也經手過詭異的文字工作,從老派歌曲伴唱劇,到成人用品宣傳文,多半令人困惑、難以著手。但遍路文化的反烏托邦有聲劇,卻是少數令我振奮且獲益良多的文字工作。

 

有聲劇別於傳統有聲書,時長壓縮、內容濃縮,雖非原汁原味,但其提煉後的濃縮汁液,可是又濃又厚。然而,反烏托邦三部曲對現代讀者而言,頗具年代感,閱讀理解本屬不易,使得濃縮這三本名著的工作更具挑戰性,且令我戰戰兢兢,生怕破壞前人辛苦的文字結晶。

 

如何保留原著風味的前提下,剔除過渡橋段?捨棄過渡人物?如何銜接敘事與主角情緒,甚至變換字句呈現,符合以聲音為演出的有聲劇特質?

 

親手為名著去蕪存菁,對於愛書人的我,無異於褻瀆之舉,但仍盡力站在巨人肩膀上,以客觀視角、以現代筆法,力求與遍路文化繫手,替講究效率的現代閱聽人,打造具開創性的有聲產品。所以,請諸位豎起耳朵,沉浸經典,體驗反烏托邦的魅力,其想像力、其前瞻性,以及對於後世的警惕。

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