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資訊
音樂劇《鐘樓怪人》開場是這麼唱的：「一個新的紀元，人類企圖攀及星星的高度，鏤刻下自己的事蹟。」
人類的音樂，並不是從第一天開始，就擁有複音的結構。什麼是複音音樂呢？簡單來說，當兩個人同時發出不同頻率的聲音，那就算是「複音音樂」。12世紀，在巴黎聖母院出現一種新的建構安排聲音的方式，也就是所謂的「複音音樂」，由於對往後的音樂發展影響很大，後人以「聖母院樂派」來稱呼它。
那麼，為什麼這樣的聲響結構會起始於巴黎聖母院？相對於單音音樂，複音音樂的困難度更高，但人們為何會想要去追尋更繁複、更多層次的複音音樂型式呢？
在這集節目裡，主持人吳家恆要從巴黎聖母院談起，帶大家回到歐洲音樂從「單音」躍向「複音」的歷史一瞬。然後逐漸把視角拉大，看音樂的進化歷程，如何因著哥德式的教堂建築獲得發展動能；再進一步眺望，12世紀歐洲的異常躁動狀態。
本集重點：
02:09 12世紀聖母院出現建構安排聲音的新型式，後人稱為「聖母院樂派」
06:09 從一個聲部走到兩個聲部，這是最具跳躍性、革命性的發展
10:47 但如果複音音樂麻煩又費事，何不留在單音音樂就好？
13:00 而如果把複音音樂、巴黎聖母院當成集體精神狀態的展現，這反映當時什麼樣的躁動與渴望？音樂、建築與社會之間，如何相互共鳴與交相影響？
延伸聆聽：
Léonin: Viderunt Omnes（雷奧寧以聖經詩篇所譜寫的複音音樂）
Viderunt Omnes（以同一段經文所寫，但以單音呈現的葛麗果聖歌）
“Notre Dame de Paris” Intro - Le temps des cathedrals.（從音樂劇《鐘樓怪人》的開場，遙想巴黎聖母院場景）
【本集節目是由鏡好聽製作播出的《時代奏鳴曲》】
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製作人：周郁然
錄音師：曾海芬
封面畫作：“The Apse of Notre-Dame, Paris” by Charles Meryon. The Metropolitan Museum of Art.
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